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28.3.14

Iniciativa del COAC para recuperar el Fondo ADLAN

Fuente: AxA



El Archivo Histórico del Colegio de Arquitectos ha encontrado, entre las carpetas del fondo del arquitecto Sixte Illescas, cerca de 600 documentos de ADLAN (Amigos del Arte Nuevo), un grupo vanguardista nacido el 1932 en Barcelona que en muy poco tiempo removió con sus propuestas las conciencias artísticas y culturales del momento.


Las principales almas de ADLAN fueron el arquitecto Josep Lluís Sert, el empresario y fotógrafo Joaquim Gomis y el sombrerero y promotor de las artes Joan Prats, pero también fueron miembros activos arquitectos del GATCPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea), como Sixte Illescas. Fue precisamente Illescas quien en los últimos días de la guerra civil, rescató urgentemente la documentación de ADLAN y la conservó con su despacho profesional. 


ADLAN se nutrió de miembros de la sociedad civil catalana, profesionales liberales, comerciantes y empresarios con un evidente interés por las nuevas tendencias y estilos artísticos. El 1933 ADLAN hace público su manifiesto-ideario con la proclama ADLAN us interessa/ADLAN us crida (ADLAN os interesa/ADLAN os llama), en el cual se definía como un grupo de amigos abierto a todas las nuevas inquietudes espirituales. 

La documentación recuperada permite ver la actividad intensa de este grupo que, en tan sólo tres años, realizó audiciones musicales, exposiciones de arte, proyecciones cinematográficas, conferencias o lecturas de poemas. Los artistas invitados fueron Angel Ferrant, Calder, Man Ray, Hans Arp, o los jóvenes Ramon Marinel·lo, Jaume Sans y Eudald Serra. 

Aun así, sobresalen dos actividades. La primera exposición monográfica de la obra de Picasso en España, que se pudo ver en Barcelona, Bilbao y Madrid, y la coordinación del número extraordinario de Navidad de 1934 de la revista D’ací i D’allà sobre el arte del siglo XX, verdadera compilación de las vanguardias del momento. +info

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7.8.13

Pabellón de España de 1937, Josep Lluís Sert y Luis Lacasa

Fuente: artecreha, urbipedia, stepienybarno, gacetahispanica



La exposición internacional de París de 1937 se desarrolla entre los meses de mayo y noviembre bajo el esperanzador lema “Por el progreso, el trabajo y la paz” en un marco social y político de tensiones y conflictos de entre los que destacaba la Guerra Civil española como muestra de la lucha en Europa entre la democracia y el autoritarismo.

Bajo estas circunstancias, el desarrollo arquitectónico de la muestra se diversificaba tanto en pabellones de expresa monumentalidad como los de Alemania o la URSS como en arquitecturas racionalistas entre las que destacaba el Pabellón de la República Española, realizado por los arquitectos Josep Lluís Sert y Luís Lacasa en la que es considerada la última obra del GATEPAC.

Bajo la voluntad de servir de pantalla y ofrecer la actividad social, cultural y económica a la vez que recabar ayuda internacional y proclamar la vigencia de una República asediada; el pabellón español se traduce en una propuesta propia del estilo internacional en el que materiales modernos y funcionales se aplican para llevar a cabo esquemas tradicionales como la distribución entorno a un patio.

De planta rectangular y 3 pisos expositivos, la construcción de sencilla estructura busca el concilio entre el humanismo y la modernidad de un país que disponía, gracias a la generación del 27, personalidades de gran relevancia en todos los ámbitos artísticos.

De entre todo el muestrario artístico que presentaba el pabellón a lo largo de todo el recorrido expositivo, la pieza de mayor relevancia era el Guernika de Picasso, como ejemplo de la carga simbólico de dicha exposición.

Año: 1937


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21.4.13

Canódromo Meridiana, Antoni Bonet i Castellana, Josep Puig Torné

Fuente: Quaderns, Canòdrom
Fotografía: Català Roca



Situado en una parcela próxima a la avenida Meridiana de la ciudad condal de Barcelona, el Canódromo Meridiana es, junto con el proyecto residencial de La Ricarda (1949-1963), la obra más significativa del maestro catalán Antoni Bonet i Castellana (1961-1964) junto con Josep Puig Torné.

Habiendo iniciado su carrera profesional junto con nombres históricos de la arquitectura española como Josep Lluís Sert y Torres Clavé; Bonet i Castellana ostenta una trayectoria que, pasando por diversas fundaciones como el MIDVA (Muebles y decoración para la vivienda actual), el GATCPAC o el Grupo Austral en su época en Argentina, culmina con la consecución del FAD en 1963 gracias al Canódromo Meridiana.

Con una forma que viene derivada de las necesidades del encargo y que establece una unión entre el propio edificio y la pista, que ocupa dos tercios del solar; el proyecto consiste en la generación de la zona de gradas, la propia cubierta, y una serie de servicios vinculados a la actividad deportiva en dos plantas de forma parabólica.

La estructura, resuelta en acero a partir de perfiles laminados para dotar de mayor esbeltez y ligereza la propuesta; funciona a través de tres líneas de pilares en la que el vano central, con perfiles de mayor resistencia, sostiene tanto la planta superior como la cubierta, cuyo balanceo se evita gracias a tirantes que atan las vigas.
El sencillo programa, jerarquizado situando los servicios en la planta inferior, deja a la estructura como principal condicionante formal y tectónico del conjunto.

Además del negro acero de jácenas y correas, el carácter del edificio se completa con el tono gris plomo de los pilares, la tirolesa blanca de cerramiento y el pavimento de hormigón lavado.

Año: 1961-1964


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